藏海观潮
◎冯善书
吴冠中的《周庄》拍出2.36亿港元，张大千的《桃源图》拍出2.4亿港元，崔如琢的《飞雪伴春》拍出3.068亿港元……
今年春拍打头阵的香港苏富比和保利香港，以几件成交过亿的拍品，轻松占领国内艺术行业新闻的头条。面对这些天文数字的成交价格，业内人士称：“没有买贵，也没有买便宜，这是正常的价格。”
2010年以来，中国市场上成交破亿的书画作品可谓层出不穷。这些年，对破亿的拍品，业内人士大概都有类似的印象：初时，亿元拍品还只是零星出自徐扬、吴彬、曾巩、王蒙、黄庭坚等一些古代书画家的作品中，到了近两年，虽然整个行业开始进入周期性的大调整、所有板块的行情都随着大环境的转变滑入低谷，但超高端的拍品依然维持着匪夷所思的火爆趋势，而且热点越来越集中在现当代艺术家的作品上。对于搞投资价值分析的人来说，看到这样的“板块轮动”，可能又要犯糊涂了。从艺术价值和投资价值来看，古代书画无疑是价值最为确定的板块，历年回流到市场的古代书画力作也并不少见，为何这个板块的亿元作品反而没有现当代板块那么多？拍卖界的一般说法是，古代书画征集困难、赝品太多。好，问题来了，现代板块的征集就不困难吗？张大千、齐白石、吴冠中这些现当代画家的作品就没有赝品吗？
在笔者看来，一个板块要想成为资本炒作的热点，不是看这个板块在市场上流通的作品有多少，而是要看其归集到炒家手上的作品有多少。古代书画实际的收藏价值高，但是其资源稀缺、分散，马云、王健林、刘益谦的资本再多，也不可能拥有100件黄庭坚和曾巩的作品。因而，对于炒家来说，把这些艺术家的作品炒到天上去，其价值也是有限的。但是，现当代书画板块就不同了，10年前，只要你手里掌握的资金足够，可以大量买到张大千、齐白石等现代画家的作品。当代画家的作品就更不用说了，王健林早期就曾经在市场大量收购过吴冠中的画作。当某位艺术家的作品大量集中在一个或几个炒家的手中时，对之进行商业包装、推广和炒作，很容易在市场上创造出惊人的规模效益。这或许就是现当代画作频频在拍卖市场上成交破亿的原因。
从近日两家巨头拍卖企业发布的信息可以看到，今年香港春拍出现的几件亿元拍品中，《周庄》创造了吴冠中个人作品的最高拍卖纪录，同时也刷新了中国油画拍卖的最高纪录，《桃源图》刷新张大千个人作品拍卖纪录，而《飞雪伴春》则刷新了在世国画家最贵作品纪录。这明显是悖离现实市场行情的交易现象。按照市场运行的客观规律，在行情不好的时候，买家是可以用较低的价格来买进具有较高市场价值的作品的。
在一个公开的市场上，一个买家愿意花多少钱来买进一件拍品，是他的自由，围观者无权妄议。但是，如果有人用自己的交易价格来代表这个市场的价值规律，我们就要好好思考一番了。根据中国拍卖行业协会发布的最新数据，2015年市场规模比2014年仍然继续下滑，总成交量下降13.40%、成交额下降 15.38%。在这样的大背景下，我们对试图引领市场的那些交易样本，更应该谨慎审视。
值得一提的是，同样在香港苏富比2016春拍，“御翫凝芳——重要鉴赏收藏”专场共推出30件拍品，涵盖御瓷与玉器工艺精品，且不少拍品来源显赫，如经山中商会、戴润斋等的收藏，还有多件清乾隆帝写生作品，但整场只有60%的拍品成交，最终只实现总成交额8432万港元，而“中国艺术珍品”专场共推出109件明清御瓷重器，总成交额亦仅有1.17亿港元，这两个专场的总成交额加起来都还远远不如当代画家崔如琢的一幅《飞雪伴春》。艺术品拍卖市场上的资本驱动力，由此可见一斑。
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